艺术作品分享 | 洪水
在中西方文化中，水有着相似的象征与隐喻。在中国文化里，“水是生命之源”、“水能载舟、亦能覆舟”，体现了水涵养生命与毁灭的两重特性。在圣经中，水也象征着创造与毁灭。《创世纪》中，水在创世之处有着重要作用，而后来又有洪水灭世与诺亚方舟的故事。根据气象学研究，远古人类中曾有过一个洪水泛滥的时代。这大概是为什么很多国家都有着洪水神话的缘故。而各种版本的洪水神话基本遵循着一个相似的模式：神明降下一场洪水作为对人类罪恶的惩罚。这体现了原始人对大自然的敬畏之心，并由此发展出对神明的敬畏与崇拜。今天就与大家分享一幅15世纪描绘诺亚方舟中洪水的湿壁画，怀着对自然的敬畏之心，期待洪灾早日结束。
洪水
保罗·乌切罗
湿壁画
215cm x 510cm
1447-1448
保罗·乌切洛（1397-1475），原名保罗·迪·多诺（Paolo di Dono），15世纪意大利画家。生活于中世纪末期和文艺复兴初期，乌切罗的作品相应地也呈现出跨时代的特征：他将晚期哥特式和透视法这两种不同的艺术潮流融合在了一起。最著名的作品就是描绘圣罗马诺之战的三联画。
圣罗马诺之战
保罗·乌切罗
木板蛋彩
320cm x 182cm
1438-1440
同一幅画面上，诺亚这个人物就出现了两次，一个在船上，一个在地上。这种表现方式，在十四世纪和十五世纪绘画中是很平常的，但是乌切罗在这幅画中运用消失点的方式却是一大突破。画面中两只方舟以透视图方式会合在背景上，好像一只漏斗般把突然降临在人们身上的暴风雨，猛然地投射在前景上。右侧男人高大的身影，则茫然不动地伫立在这场悲剧的画面中央（有学者认为这是以柯西莫·德·美第奇为原型的形象）。
《局部》第三季截图
为了将透视法实现为戏剧性，也为了戏剧性实现为透视，画家同时想象广角镜效果和洪水到来的景象。前景右，直立男子的半侧影朝向画外。前景左，蹲坐男孩的全侧影也朝向画外，中间女孩正背影，稍露侧脸，朝向画幅的纵深——这三个位置、向度，稳定了半圆型内部的放射性张力，其他人物的纷乱姿态就能塞进其中的空隙，实现了乌切洛的想象——广角镜的放射形图像。但是左右红墙控制了纷乱，两道笔直的斜线既朝内纵深，直到远处的海面和乌云，又从纵深，迎向观众。文艺复兴壁画家遭遇无数半圆形的拱顶，这幅壁画绝妙的构图受制于半圆型，又绝佳的利用了这个限制，在此向我们戏剧性的展现了远古时代洪水的场景。
参考资料：《局部》第三季第六集，陈丹青，2020。Jean Louis Schefer，Paolo Uccello, le Déluge，P.O.L éditeur, Paris, 1999.
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