艺术家随笔 | 巴黎散忆之雷蒙·马松
雷蒙·马松在工作室，1965
冬季的巴黎，当我从卢浮宫博物馆走出“金字塔”之门，顿然感到如释重负。一日之中，遍览几千年的“文物”，不免有些疲惫不堪。于是，我懒散地在卢浮宫博物馆花园中漫步，观过博物馆后，愿看看那天空，自然有一种悠闲、轻松、自得的感觉，暂且不愿钻回那辉煌的“艺术之穴”。
巴黎
雷蒙·马松
青铜浮雕
24cm x 46cm x 2.5cm
1953
但是，当我走到卢浮宫博物馆花园一侧时，一面黑呼呼的物体突然出现在我的面前，仿佛即刻窒息了我的视感觉。片刻之后，又被它深深地吸引过去：石阶上一座并不十分高大的人群雕像。起初的印象只是难以描述，但我驻足审视可以看出所表现的”人群“的性格含蓄有别，面孔神态各异，但却有一个共同点：共同呻吟着同一声音或咏说同一词汇。最前面的是一个背朝着我的雕像，似乎在指挥着“人群”，但他却又是默默地与人群站立在那里或是慢慢地行走。似静又动，似动又静，整个“人群”仿佛从远处走来，但又置身于你身旁。手法是那样的纯朴浑厚、凝重有力；而感觉又是那么的微妙细腻。
人群
雷蒙·马松
青铜雕塑
210cm x 300cm x 120cm
1963-1967
《人群》局部
在震惊之余我才想到这是谁的作品的问题。从这座雕像的风格上我可以基本断定，那必定是法国当代最重要的现实主义雕刻家雷蒙·马松。数日之后,在我院为这位享有名望的艺术家颁发客座教授荣誉证书的仪式上，我见到这位绅士风度十足的英国艺术家。雷蒙·马松曾在1978年获法国国家“文学与艺术”勋章，1982年代表法国参加威尼斯双年展，展出作品《悲剧》，1983年在加拿大蒙特利尔市中心安置一件 《人群》的大型雕像，这件雕塑由65个比真人大的塑像群组成，反映人类目前所面临的情境。1985年，巴黎庞皮杜国家文化中心现代艺术博物馆为雷蒙·马松举行大型回顾展。1991年英国女王为他的作品《伯明翰市历史纪念雕塑》揭幕。雷蒙·马松以“人群”来关注人类共同面临的问题，使写实主义雕刻达到了一个新的境地。
1996年初春于杭州
原文刊于《新美术》1996年第二期，中国美术学院
